Музыкальная культура родного края (Оренбуржье в XVIII—XXI веках)

Министерство культуры и внешних связей Оренбургской области

Государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего образования

«Оренбургский государственный институт искусств

им. Л. и М. Ростроповичей»

Кафедра истории и теории музыки

Б. П. ХАВТОРИН

Музыкальная культура родного края

(Оренбуржье в XVIII–XXI веках)

Учебное пособие

Москва

Издательство «ФЛИНТА»

2019

Допущено научно-методическим советом ГБОУ ВО 
«ОГИИ им. Л. и М. Ростроповичей» в качестве учебного пособия для преподавателей и
студентов высших учебных заведений по специальности 52.05.01 «Актерское искусство»;
по направлениям: 53.03.02 «Музыкально-инструментальное искусство», 
53.03.03 «Вокальное искусство», 53.03.04 «Искусство народного пения», 
53.03.05 «Дирижирование» (протокол № 1 от 21.01.2019 г.)

Издается по решению Ученого совета ГБОУ ВО
«ОГИИ им. Л. и М. Ростроповичей» (протокол № 3 от 11.03.2019 г.)

Научный консультант:
заслуженный деятель искусств РФ, доктор искусствоведения, профессор Е.Б. Долинская

Рецензенты:
доктор искусствоведения, профессор И.М. Ромащук;
кандидат искусствоведения, профессор В.А. Логинова

Хавторин Б.П.
 Музыкальная культура родного края (Оренбуржье в XVIII—XXI веках)
[Электронный ресурс] : учеб. пособие / Б. П. Хавторин. — М. : ФЛИНТА, 2019. — 562 с. : 
ил.

ISBN 978-5-9765-4149-8

Учебное пособие «Музыкальная культура родного края (Оренбуржье в XVIII–XXI 
веках)» представляет собой труд, посвящённый становлению и развитию музыкальной
культуры Оренбуржья. Ее параметры представлены в контексте исторического развития.
Важнейшие
и
сопутствующие
звенья
музыкальной
жизни
региона
воссозданы
исключительно на основе имеющихся в хранилищах документов, ряда монографий, а
также воспоминаний и свидетельств очевидцев. В поле внимания автора попали не только
этапы
развития
крупных
организаций,
входящих
в
музыкальную
инфраструктуру
Оренбуржья, но и личные судьбы деятелей искусств, внесших в них свой очевидный
вклад.  

Учебное
пособие
адресовано
преподавателям
и
студентам
Оренбургского
государственного института искусств по дисциплинам «Музыкальная культура родного
края», «Региональные особенности музыкальной культуры», «Музыкальная культура
Оренбурга XX столетия». 

УДК 781(075.8)
ББК  85.313я73
        Х12

УДК 781(075.8)
ББК  85.313я73

ISBN 978-5-9765-4149-8            
           © Хавторин Б.П., 2019

© Издательство «ФЛИНТА», 2019

        Х12

Содержание

Предисловие............................................................................................................. 8 

Глава I. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТРАДИЦИИ ОРЕНБУРГСКОГО КРАЯ В 
КОНТЕКСТЕ ЕГО ИСТОРИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ ....................................... 13 

1.1 Развитие музыкальной культуры Оренбуржья на фоне общественнополитических событий XVIII–XXI столетий.................................................. 13 

1.2 Выдающиеся личности в истории музыкальной культуры края ............ 23 

1.3 Выводы.......................................................................................................... 29 

Контрольные вопросы.................................................................................... 29 

Рекомендуемая литература ............................................................................ 29 

Глава II. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФОЛЬКЛОР ОРЕНБУРГСКОГО КРАЯ............. 30 

2.1 Фольклор и фольклорное музицирование................................................. 30 

2.2 Музыкальный фольклор группы тюркских народов (татары, башкиры, 
казахи) ................................................................................................................. 34 

2.3 Традиционное и новаторское в мордовском фольклоре.......................... 49 

2.4 Музыкальный фольклор оренбургского казачества................................. 55 

2.5 Полинациональный фольклор как феномен 

музыкального Оренбуржья ............................................................................... 70 

2.6 Собиратели музыкального фольклора....................................................... 77 

2.7 Выводы.......................................................................................................... 95 

Контрольные вопросы.................................................................................... 97 

Рекомендуемая литература ............................................................................ 98 

Глава III. БЫТОВОЕ МУЗИЦИРОВАНИЕ В ОРЕНБУРГЕ ПЕРВОЙ 
ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА...................................................................................... 99 

3.1 Домашнее музицирование: музыкальные салоны, концерты, вечера 
танцев, бальная и парковая музыка.................................................................. 99 

3.2 Творческая деятельность В. Верстовского, К. Агапьева, 

Ж. Гюлиоми, Д. Севастьянова, К. Шуберта, семьи Бларамберг................. 107 

3.3 Выводы........................................................................................................ 114 

Контрольные вопросы.................................................................................. 114 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 114 

Глава IV. РОЛЬ А. АЛЯБЬЕВА В СТАНОВЛЕНИИ МУЗЫКАЛЬНОГО 
ПРОФЕССИОНАЛИЗМА В ОРЕНБУРЖЬЕ ................................................... 116 

4.1 А. Алябьев в оренбургской ссылке .......................................................... 116 

4.2 Произведения А. Алябьева, созданные в Оренбурге ............................. 121 

4.3 Сотрудничество А. Алябьева с военным губернатором В. Перовским129 

4.4 Выводы........................................................................................................ 135 

Контрольные вопросы.................................................................................. 135 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 135 

Глава V. МУЗЫКА В ОБРАЗОВАТЕЛЬНОМ ПРОЦЕССЕ УЧЕБНЫХ 
ЗАВЕДЕНИЙ....................................................................................................... 137 

5.1 Музыка в оренбургских военных, гражданских и духовных 
образовательных учреждениях XVIII–XIX столетий .................................. 137 

5.2 Частная практика и частные учебные заведения Оренбуржья конца XIX
– начала XX столетия ...................................................................................... 145 

5.3 Выводы........................................................................................................ 148 

Контрольные вопросы.................................................................................. 148 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 148 

Глава VI. ЗНАЧЕНИЕ ДИНАСТИИ ФЕДОТОВЫХ-РОСТРОПОВИЧЕЙ В 
РАЗВИТИИ
МУЗЫКАЛЬНОЙ 
КУЛЬТУРЫ 
И 
ОБРАЗОВАНИЯ 

ОРЕНБУРЖЬЯ..................................................................................................... 149 

6.1 Н. А. Федотов – преподаватель, хормейстер, музыкальный критик.... 149 

6.2 Организационная и музыкально-просветительская деятельность 

О. С. Федотовой ............................................................................................... 153 

6.3 Музыкально-педагогическая деятельность Н. Н. ФедотовойКозолуповой, С. Н. Федотовой-Ростропович, В. Н. ФедотовойМалиновской в Оренбурге первой половины ХХ столетия ........................ 156 

6.4 Оренбургский период в творческой и педагогической деятельности 
Леопольда Ростроповича (1921–1923)........................................................... 161 

6.5 Творческая деятельность Леопольда и Мстислава Ростроповичей 

в годы Великой Отечественной войны......................................................... 166 

6.6 Созидательная деятельность Мстислава Ростроповича

в Оренбургском государственном институте искусств............................. 172 

6.7 Выводы........................................................................................................ 180 

Контрольные вопросы.................................................................................. 181 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 181 

Глава VII. РАЗВИТИЕ СЕТИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ШКОЛ .............................. 182 

7.1 Деятельность первых советских музыкальных школ до создания 
Оренбургского музыкального техникума ..................................................... 182 

7.2 Развитие сети музыкальных школ в 30–90-е годы ХХ столетия .......... 187 

7.3 Выводы........................................................................................................ 195 

Контрольные вопросы.................................................................................. 195 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 195 

Глава VIII. СРЕДНЕЕ СПЕЦИАЛЬНОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ 

В ХХ СТОЛЕТИИ............................................................................................... 196 

8.1 Открытие Оренбургского музыкального техникума и его деятельность 

в первые годы (1927–1930) ............................................................................. 196 

8.2 Проблемы становления и развития Оренбургского музыкального 
техникума (училища) в 30–40-е годы ............................................................ 203 

8.3 Деятельность Оренбургского музыкального училища в 50–70-е годы 209 

8.4 Выдающиеся преподаватели Оренбургского музыкального училища 214 

8.5 Достижения Оренбургского музыкального училища в 80–90-е годы.. 222 

8.6 Образование в Оренбурге и области новых творческих средних 
специальных учебных заведений ................................................................... 227 

8.7 Выводы........................................................................................................ 232 

Контрольные вопросы.................................................................................. 233 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 233 

Глава IX. ОРЕНБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ 

ИНСТИТУТ ИСКУССТВ ИМЕНИ ЛЕОПОЛЬДА 

И МСТИСЛАВА РОСТРОПОВИЧЕЙ.............................................................. 234 

9.1 История создания и основные направления деятельности.................... 234 

9.2 Выводы........................................................................................................ 250 

Контрольные вопросы.................................................................................. 250 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 250 

Глава Х. ИСТОРИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА ОРЕНБУРЖЬЯ....... 252 

10.1 Образование театра и развитие в нем жанров водевиля, оперетты, 
оперы и драмы.................................................................................................. 252 

10.2 Деятельность антрепренеров в оренбургском театре

второй половины XIX – начала ХХ столетия ............................................... 257 

10.3 Гастрольная деятельность выдающихся актеров и творческих 
коллективов ...................................................................................................... 262 

10.4 Выводы...................................................................................................... 267 

Контрольные вопросы.................................................................................. 267 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 268 

Глава XI. ТЕАТР МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМЕДИИ............................................ 269 

11.1 История создания театра и проблемы его деятельности

в 30–40-е годы .................................................................................................. 269 

11.2 Развитие Оренбургского театра музыкальной комедии в 50–90-е годы: 

успехи, проблемы и перспективы .................................................................. 274 

11.3 Выводы...................................................................................................... 278 

Контрольные вопросы.................................................................................. 278 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 278 

Глава XII. ФИЛАРМОНИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ .................................. 279 

12.1 Деятельность Оренбургской филармонии в первые годы
существования: цели, задачи, творческий состав......................................... 279 

12.2 Оренбургская филармония в 50-е годы: художественные коллективы 

и их руководители............................................................................................ 282 

12.3 Гастрольная и фестивальная политика Оренбургской филармонии в 
60–90-е годы: создание новых творческих коллективов ............................. 286 

12.4 Выводы...................................................................................................... 292 

Контрольные вопросы.................................................................................. 292 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 293 

Глава XIII. ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ

И ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОЛЛЕКТИВЫ ............................. 294 

13.1 Возникновение и развитие оркестровой военной музыки 

в Оренбурге....................................................................................................... 294 

13.2 Оркестр Оренбургского казачьего войска под управлением 

Р. Эстеррейха.................................................................................................... 298 

13.3 Оркестровая и ансамблевая музыка в советский 

и постсоветский период................................................................................... 302 

13.4 История становления и развития хорового искусства в Оренбурге... 308 

13.5 Выводы...................................................................................................... 312 

Контрольные вопросы.................................................................................. 312 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 312 

Глава XIV. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ОБЩЕСТВА И СОЮЗЫ, САМОДЕЯТЕЛЬНОЕ 
ТВОРЧЕСТВО..................................................................................................... 314 

14.1 Творческие общественные организации музыкального Оренбуржья 314 

14.2 Деятельность Чкаловского (Оренбургского) отделения 

Союза композиторов........................................................................................ 319 

14.3 Самодеятельное творчество: деятельность клубов, дворцов, домов 
культуры, создание и функционирование композиторской группы .......... 324 

14.4 Выводы...................................................................................................... 327 

Контрольные вопросы.................................................................................. 327 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 327 

Глава XV. ЦЕРКОВНАЯ МУЗЫКА В ОРЕНБУРГСКОМ КРАЕ ................. 328 

15.1 Церковные хоры и их руководители...................................................... 328 

15.2 Публичные духовные концерты и музыкально-религиозные чтения 331 

15.3 Выводы...................................................................................................... 335 

Контрольные вопросы.................................................................................. 335 

Рекомендуемая литература .......................................................................... 335 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ:
ОСНОВНЫЕ 
ВЕХИ 
ИСТОРИИ
МУЗЫКАЛЬНОЙ 

КУЛЬТУРЫ ОРЕНБУРЖЬЯ.............................................................................. 336 
ПРИМЕЧАНИЯ................................................................................................... 343 

БИБЛИОГРАФИЯ............................................................................................... 348 

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ................................................................................. 368 

ПРИЛОЖЕНИЯ................................................................................................... 370 

1. Переписка деятелей музыкальной культуры края.................................... 370 

3. Афиши, программы концертов, спектаклей и прочие документы ......... 403 

Предисловие

Музыка российской провинции всегда играла существенную роль в 

становлении отечественного искусства. На протяжении ряда столетий на 
периферии активно и самобытно развивались различные виды творчества. 
Оренбургский край, основанный в 1744 году, был и является важным звеном 
в неразрывной цепи российской культуры. Оренбуржье обозначило себя не 
просто границей Европы и Азии, но постепенно приобрело периферийностоличный статус. Исторически с ним были связаны этапы жизни и творчества 
ряда 
выдающихся 
писателей 
А. 
Пушкина, 
С. 
Аксакова,

Т. Шевченко, В. Даля, А. Плещеева, М. Дрюона, художников В. Верещагина, 
В. Маковского, критика Ап. Григорьева, музыкантов А. Алябьева,
А. Соловьева-Седого, М. Ростроповича.

На всех этапах саморазвития художественной жизни Оренбуржья 

большую роль играла музыка, представленная деятельностью народных, 
самодеятельных и профессиональных творцов.

У истоков музыкальной культуры Оренбуржья стояли известные в крае 

политики и музыканты: губернаторы И. Неплюев, Г. Волконский,
В. Перовский, композиторы и исполнители В. Верстовский, К. Агапьев,
Н. Федотов. Благодаря их усилиям в губернии были созданы первые 
творческие коллективы, учебные заведения, получило развитие бытовое 
музицирование, народное творчество. За два с половиной века в регионе 
образовалась 
разветвленная 
сеть 
театрально-зрелищных 
предприятий, 

творческих и учебных заведений, библиотек.

Располагаясь на границе Европы и Азии, Оренбуржье явилось одним из 

тех крупных многонациональных центров России, на территории которого 
проживали многие: русские, украинцы, татары, башкиры, казахи, мордва и 
другие народы. Именно полинациональный уклад региона послужил 
основанием для формирования самобытного фольклора, нередко рожденного 
на 
перекрестье 
разных 
национальных 
традиций. 
Особой 

индивидуализированностью обладает народное творчество оренбургских и 
уральских казаков.

В истории сложения музыкальной культуры края немалую роль сыграли 

проживавшие на его территории восточные музыканты: Даулеткерей Шигаев, 
Курмангазы Сагырбаев, Джаудат Файзи, Салих Сайдашев, Масалим Валеев. 
Своим творчеством они оказали влияние на процессы формирования и 
развития национальных музыкальных школ Казахстана, Татарии, Башкирии.

Очевидную лепту в развитие дореволюционного Оренбуржья внесли 

гастроли выдающихся деятелей русской культуры. Оренбург посетили
Ф. Шаляпин, Ф. Комиссаржевский, хоровой дирижер Д. Агренев-Славянский, 
инструменталисты 
Ф. 
Бауэр, 
А. 
Есипова, 
В. 
Тиманова,

К. Думчев, К. Шуберт.

В конце XIX – начале XX столетия в Оренбурге разворачивается 

творчество выдающейся семьи Федотовых, давшей мировой и отечественной 
культуре имена М. Ростроповича и С. Козолупова, В. Малиновской. 

В данном пособии не только важнейшие, но и сопутствующие звенья 

музыкальной летописи Оренбуржья воссозданы исключительно на основе 
имеющихся в хранилищах документов, ряда монографий, а также 
воспоминаний 
и 
свидетельств 
очевидцев. 
Центром 
избранного

художественно-географического ареала стал Оренбург, вокруг которого 
формировалось саморазвитие изучаемой музыкальной культуры. 

В связи с масштабностью изысканий исследования осуществлялись в 

архивах разных городов и стран. Помимо музеев и хранилищ Оренбурга, 
поиск производился в архивах Москвы, Санкт-Петербурга, Алма-Аты, Уфы. 
Кроме того, источниковая база пополнилась документами личных собраний: 
М. Ростроповича, М. Дрюона, семей Ханецких, Белоконь, Закопай.

Наиболее масштабный корпус материалов поступил из фондов краевых 

архивов, в том числе Государственного архива Оренбургской области. 
Важные документы и свидетельства были обнаружены в бывшем партийном 
архиве, ныне именуемом Центром документации новейшей истории 
Оренбургской области.

Уникальным по своей коллекции можно считать архив Оренбургского 

государственного института искусств, располагающий материалами по 
истории разных учебных заведений, а также касающихся деятельности 
выдающихся музыкантов.

Весомый вклад в исследование внесли документы из столичных 

хранилищ, в частности Центрального государственного исторического архива, 
Российского 
государственного 
архива 
литературы 
и 
искусства, 

Государственного центрального музея музыкальной культуры имени
М. Глинки, Государственного центрального театрального музея имени
А. Бахрушина, Московской государственной консерватории.

Много 
ценной 
информации 
почерпнуто 
из 
свидетельств, 

рассказывающих об активной педагогической и творческой деятельности 
семьи Федотовых-Ростроповичей. В этом же ряду материалы о жизни и
деятельности в Оренбурге в годы Великой Отечественной войны известных 
музыкантов – В. Соловьева-Седого, М. Чулаки, В. Волошинова, Д. Френкеля. 

Свой информативный вклад внесло изучение документов, связанных с 

периодом формирования и последующего функционирования творческих 
организаций: театров, филармонии, симфонического оркестра Оренбургского 
казачьего войска, государственного русского народного хора и др.

Не только для обретения фактологии, но прежде всего для разработки 

концепции данного пособия особо важное значение имели контакты и встречи 
автора с Мстиславом Ростроповичем (во время его визитов в Оренбург, а 
также в Москве, Санкт-Петербурге, Париже и других городах мира). М. 
Ростропович 
сообщил 
ряд 
неизвестных 
эпизодов 
из 
жизни 
отца, 

концертирующего виолончелиста и педагога, роль которого он считает в 
отечественной музыкальной культуре недооцененной. В опоре на интервью и 
свидетельства М. Ростроповича высветилось много новых граней из периода 
жизни семьи Ростроповичей в Оренбурге в годы Отечественной войны. 
Появились новые факты, характеризующие деятельность в Оренбуржье таких 
музыкантов, как Б. Хайкин, Н. Грикуров, К. Кондрашин, Р. Глезер.

Автором найден ряд музыкальных источников, которые превышают 

ценность региональных открытий. В их числе особый вес имеют 
неопубликованные материалы, например, рукописи А. Алябьева: Хор «Солнце 
мира, вознесло ты…» (слова В. Даля), сочиненный для приезда его 
превосходительства Василия Алексеевича Перовского, а также Башкирская 
увертюра D-dur для оркестра. Квартет К. Шуберта «Мое путешествие  в 
киргизской степи», изданный в Лейпциге, был в России практически 
неизвестным. Кроме того, в раритетной базе исследования эксклюзивную 
ценность 
составляет 
обретенный 
свод 
научных 
материалов 

иконографического профиля (фотографии семьи Федотовых, Козолуповых, 
Соловьева-Седого, 
эпистолярные 
материалы 
М. 
Ростроповича 
и

И. Дзержинского). В числе ценнейших документальных находок –
неизвестный профильный портрет А. Алябьева, обнаруженный в фондах 
Государственного архива Оренбургской области, а также манускрипты, 
подтверждающие творческую деятельность в Оренбурге Ф. Шаляпина.

По сути, в данном пособии вводятся в оборот не только новые архивные 

документы, но и большой круг ранее неизвестных произведений Алябьева. 
Весь массив музыкальных  сочинений, созданных в Оренбуржье, представляет 
не только важный раздел наследия композитора, но и значительный вклад в 
саморазвитие музыкальной культуры Оренбуржья. За годы ссылки, написав 
более 30 произведений в различных жанрах, Алябьев стал первым русским 
композитором, заложившим в крае основы профессионализма. Кроме того, 
Алябьев среди отечественных композиторов, по сути, был зачинателем 
обращения к тематике Востока. В Оренбуржье он написал целый ряд 
музыкальных сочинений, явившихся по своему содержанию и музыкальному 
строению ранними образцами русского музыкального ориентализма.

Сформированные 
им 
традиции 
в 
дальнейшем 
развивались 
в 

деятельности последующего поколения музыкантов. Роль Алябьева в 
художественной жизни края во многом была осознана и самим композитором. 
В одном из писем к А. Верстовскому он назвал себя «оренбургским певцом» и 
таким образом обозначил собственное место в истории музыкальной культуры 
региона.

В итоге весь комплекс документальных материалов составил тот 

исходный фундамент, в опоре на который было реализовано выполнение 
итоговой 
цели 
пособия:
представить 
музыкальную 
инфраструктуру 

Оренбуржья не только как одно из совокупных звеньев русской музыкальной 
культуры XVIII–XXI веков, но и как самобытное явление общей истории 
русской музыки, развитие которой происходило как в центрах, так и во всех 
регионах России.

Бесспорно, 
изучение 
блока 
новых 
литературно-музыкальных 

материалов составило музыкально-аналитическую базу работы. Однако, 
исходя из общей концепции труда, было необходимым представить 
особенности народного творчества Оренбуржья, а также сконцентрировать 
внимание на фигурах его собирателей (А. Пушкин, А. Затаевич, Владимир и 
Александра Железновы).

Фольклор, являясь базовым звеном любой культуры, отличается в 

Оренбуржье 
активизацией 
межнационального 
синтеза. 
Показать 
эту 

тенденцию 
как 
самобытную 
региональную 
компоненту 
изучаемого 

музыкального ареала помогли автору собственные полевые записи 
многонациональных песен и инструментальных наигрышей. 

В итоге оренбургские сочинения Алябьева, вкупе с образцами 

разнонационального фольклора, составили ту источниковую базу, которая 
стала важной составляющей данного труда.

Изучение индивидуальных особенностей развития музыкального 

Оренбуржья как части общероссийской культуры вывело к необходимости 
обозначить лидеров ее музыкальной истории. Среди них следует отметить 
временно 
проживавших 
выдающихся 
деятелей 
русской 
культуры

(А. Алябьев, В. Даль) или тех, кто связан с Оренбургской землей исконно 
(скрипач В. Верстовский, виолончелист К. Агапьев, антрепренер                    И. 
Новиков). 
Трудно 
переоценить 
роль 
и 
иностранных 
специалистов: 

капельмейстеров А. Обнинского, Т. Гровеса, Г. Гербера, К. Боде,
Г. Эстеррейха, пианистов Ю. Кольрейфа, Л. Новицкого. В ряде случаев 
следует отметить корпоративные вклады, например, семью И. и Е. Бларамберг, 
сестер С. и Н. Стеллих.

Как отдельную цель автор, являясь ректором и ведущим педагогом 

Оренбургского государственного института искусств, поставил задачу 
сконцентрировать особое внимание на вопросах становления, бытования и 
современного 
развития 
образовательных
форм 
Оренбуржья.
Здесь 

приоритетной оказалась поэтапная стратегия и направленность всей 
созидательной деятельности в сфере художественного образования края. 
Разноканальное изучение музыкальной культуры и образования Оренбуржья 
потребовало привлечения литературы широкого профиля. 

Для определения главных этапов исторического развития музыкальной 

культуры Оренбуржья автор обратился к фундаментальным трудам по 
краеведению (Р. Игнатьев, В. Дорофеев, В. Семенов, Л. Футорянский,
Д. Сафонов, Б. Хавторин, Ю. Вязьмин).

Анализируя творчество проживавших в Оренбуржье композиторов, 

автор пользовался исследованиями известных музыковедов Б. Доброхотова, Б. 
Штейнпресса, О. Томпаковой, которые послужили направляющими в 
изучении новых архивных материалов, касаемых оренбургского периода 
жизни и деятельности А. Алябьева.

Существенным информационным фондом стали ранние публикации о 

М. Ростроповиче музыковедов Л. Гинзбурга и Т. Гайдамович, и более поздние 
монографии С. Хентовой «Ростропович», Т. Грум-Гржимайло «Ростропович и 
его современники», А. Богдановой «Музыка и власть».

На 
всех 
этапах 
работы 
активно 
использовались 
материалы, 

опубликованные в трудах учебно-образовательного профиля, в частности, 
таких как «История  музыки народов СССР», «История русской  музыки», 
«История современной отечественной музыки».

С целью изучения жанрово-стилистических особенностей местного 

фольклора автор основывался на методологии, сформировавшейся в 

отечественном этномузыкознании. При опоре на данный подход наиболее 
оправданным предстал совокупный, системный взгляд на феномен фольклора, 
его традиций и прочной связи с особенностями среды обитания, реальной 
действительностью. Учитывались фундаментальные положения трудов И. 
Земцовского, В. Проппа, А. Рудневой по общей теории фольклора (включая 
музыкальный) и его национальной сущности. В аспекте представленной 
проблематики о русском, восточном и финно-угорском фольклоре, в их 
литературном и музыкальном срезе, очевидным и необходимым стало 
обращение 
к 
исследованиям 
В. 
Лапина, 
С. 
Рыбакова,

Л. Атановой, И. Мациевского.

Принципиальное значение в работе над исследованием сыграли 

материалы ряда периодических изданий: журналов, газет. Много ценных 
сообщений по историческим вехам становления музыкальной культуры, в том 
числе, Южноуральского региона, было позаимствовано из фондов «Русской 
музыкальной газеты».

Учебное пособие «Музыкальная культура родного края (Оренбуржье в 

XVIII–XXI веках)» является одним из первых комплексных исследований 
музыкального Оренбуржья и одним из немногих, обобщающих ход 
музыкальных процессов крупного региона в сфере музыкального краеведения 
России. В учебном пособии выстраивается хронологическая летопись 
музыкальной 
культуры 
Оренбуржья 
в 
полном 
диапазоне 
широких 

исторических границ: от последней трети XVIII века до начала XXI столетия. 
Кроме того, представлены ряд музыкальных произведений, созданных 
композиторами Оренбуржья, а также написанных крупными российскими
мастерами в период их проживания в крае. Подобный аналитический 
комплекс прежде в таких масштабах не осуществлялся.

Учебное 
пособие 
составлено 
в 
соответствии 
с 
требованиями 

утвержденных Государственных образовательных стандартов, основных 
профессиональных образовательных и рабочих программ по специальности 
52.05.01 «Актерское искусство»; по направлениям: 53.03.02 «Музыкальноинструментальное искусство», 53.03.03 «Вокальное искусство», 53.03.04 
«Искусство народного пения», 53.03.05 «Дирижирование».

Изложенный в пособии материал может быть использован в 

образовательном процессе, в частности, по дисциплинам «Музыкальная 
культура родного края», «Музыкальная культура Оренбурга ХХ столетия», 
«Региональные особенности музыкальной культуры».

Автор

Глава I. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТРАДИЦИИ

ОРЕНБУРГСКОГО КРАЯ В КОНТЕКСТЕ

ЕГО ИСТОРИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ

1.1 Развитие музыкальной культуры Оренбуржья на фоне
общественно-политических событий XVIII–XXI столетий

Оренбургский край играл важную роль в истории России, являясь одним 

из её центров в сфере политики, торговли и культуры. Располагаясь на границе 
Европы и Азии, он существенно отличался от других регионов своими 
масштабами, устройством и самобытностью. На протяжении столетий край 
менялся, расширялся и сокращался, приобретал новые черты, тем не менее, его 
роль и значение как специфического пограничного субъекта на юговосточных рубежах страны до настоящего времени осталась неизменной. В 
России существовало и существует не так много регионов и городов, 
соединяющих собой страны и континенты. Если в XVIII столетии СанктПетербург, по меткому выражению поэта, был «окном в Европу», то Оренбург 
с полным основанием считали «вратами в Азию»1.

Своим образованием город и названная его именем губерния были 

обязаны сенату и двум императрицам – Анне Иоанновне и Елизавете 
Петровне, подписавшим соответствующие учредительные документы [65, 4].  
Их решение явилось следствием внешней и внутренней политики России, 
проводимой в Средней Азии. В частности, причиной активных действий стало 
принятие в 1731 году ханом Малой киргиз-кайсацкой (казахской) орды 
Абулхаиром 
российского 
подданства, 
способствовавшего 
ускорению 

процесса освоения среднеазиатского региона. С этой целью была  
сформирована экспедиция под началом известного русского ученого-географа 
Ивана Кирилова, заложившего в 1735–1736 годах ряд укрепленных 
населенных пунктов в степи и долинах рек Яика (Урала), Самары, Сакмары.   
Созданные крепости были призваны защищать новые (присоединенные)  
территории от набегов кочевников и стать, таким образом, гарантом порядка   
и стабильности в регионе.

Начинание И. Кирилова продолжили В. Татищев и В. Урусов. Однако 

основателем Оренбурга и Оренбургского края по праву считается Иван 
Неплюев (1693–1773) – один из выдающихся отечественных политиков, 
соратников и последователей царя Петра I [219, 51]. С Оренбуржьем он был 
связан в течение 16 лет, вошедших в историю края как период активной 
созидательной деятельности. Образованная при нем в 1744 году губерния 
была одна из самых крупных в России. Она простиралась с севера на юг от 
Камы до Каспия и с запада на восток от Волги до Сибири, включала нынешние 
территории 
Оренбургской, 
Челябинской 
областей, 
Башкирии, 
части 

Самарской области, Татарии и Казахстана. В ведение губернатора были 
переданы: киргиз-кайсацкий (казахский) народ, башкиры, ставропольские 
калмыки, Яицкое казачье войско, а позднее и Оренбургское (образованное в 
1748 году), составившие значительную часть всего населения края. 

Этнический состав был довольно пестрым. Его большую половину составляли 
русские 
переселенцы, 
прибывшие 
из 
различных 
регионов 
страны. 

Разместившись в многочисленных пунктах губернии, они приобрели статус 
государственных крестьян и казаков, с годами составивших основной костяк 
Оренбуржья. Кроме русского народа в край переехали украинцы, татары, 
мордва и др. Постепенно в губернии сложились три основные этнические 
группы населения: славянская, тюркская и финно-угорская – сохранившиеся в 
Оренбуржье до сего времени.

В годы правления Н. Неплюева широкое развитие получило 

строительство, горное дело, торговля, образование. Главным объектом был 
Оренбург, обустройство которого длилось 12 лет. В городе появились все 
необходимые для жизни и деятельности губернского центра строения: жилые 
дома, казармы, гостиный двор, церкви и т.п. Окончательные очертания 
приобрела и сама крепость, получившая 10 бастионов, два полубастиона, 
четверо ворот и примыкающий к ней Форштадт (казачью слободу). К тому же, 
в крае было построено около 40 населенных пунктов, проложен  почтовый 
тракт, связавший Оренбург с Москвой и другими регионами страны. Для 
укрепления экономических связей России с Азией, рядом с городом был 
построен Меновой двор, ставший торговым центром образованной губернии. 
На его территории наряду с коммерцией имели место всевозможные 
культурные контакты. По воспоминаниям очевидцев вечерами повсеместно 
звучала русская и восточная музыка, исполнялись различные танцы2. Также во 
времена Н. Неплюева получили развитие духовые оркестры, формирование 
которых началось еще в конце 30-х годов по велению императрицы Анны [288, 
3]. Уделяя должное внимание  развитию культуры, Неплюев открыл в 
Оренбурге и других населенных пунктах ряд школ (младших военных 
инженеров, татарскую, для детей  ссыльных), в которых наряду с 
арифметикой, письмом и чтением воспитанники обучались пению [318, 97]. 
Привилегированное сословие учило своих детей дома частным образом. 

XVIII век в истории Оренбургского края был отмечен крупным  

общественно-политическим 
событием 
–
грандиозным 
крестьянским 

восстанием (1773–1775) под предводительством Емельяна Пугачева3. 
Масштабы этой войны и последующий резонанс были столь велики, что 
явились основанием для создания ряда произведений в области литературы, 
искусства, народного творчества, ставших известными не только в губернии, 
но и далеко за ее пределами. Бунт вспыхнул в недрах Яицкого войска и быстро 
распространился по территории края. За короткий срок повстанцы захватили 
ряд крепостей, в том числе Рассыпную, Нижнеозёрную, Татищеву, 
Чернореченскую и подошли к Оренбургу. Началась шестимесячная осада 
города, ставшая одним из главных эпизодов войны. Среди осажденных в 
городе находился известный впоследствии баснописец и драматург                И. 
Крылов, воспоминания которого А. Пушкин использовал в «Капитанской 
дочке» и «Истории пугачевского бунта». О начале боевых действий 
губернатор И. Рейнсдорп и его окружение узнали на балу, устроенном в 
Оренбурге в честь императрицы Екатерины II. Академик П. Рычков4, 
вспоминая об этом, писал, что вечером 22 сентября в город «приехал нарочный 

с известием о завладении частоупомянутым злодеем Илецкого городка и о 
преклонении к нему тамошних казаков» [289, 15].  Восстание быстро набирало 
силу. Число повстанцев росло и пополнялось за счет перешедших на сторону 
самозванца солдат, крестьян, казаков, а также мечтавших о вольной жизни 
башкир. Обещание Пугачева дать башкирам свободу, при которой они станут 
«жить как звери в поле» [289, 15], сделало их его верными и преданными 
союзниками. Лидер башкир Салават Юлаев стал ближайшим соратником Е. 
Пугачева, народным любимцем, и, как следствие, героем башкирского эпоса. 
Молва гласила, что он не только славно воевал, но и исполнял свои песни, 
войдя в историю края «пугачевским бригадиром, певцом и импровизатором» 
[289, 15].

Окружив Оренбург, Е. Пугачев захватил все ближайшие крепости и 

разместил там своих сподвижников. Провозгласив себя императором Петром 
III, он в качестве доказательства своей легитимности стал издавать «царские» 
указы и переименовывать пригородные населенные пункты. Каргалу 
(Сеитовский городок) самозванец нарек Петербургом, Сакмарский городок –
Москвой, Бердскую крепость – Киевом. Последняя из них также стала ставкой 
Е. Пугачева, откуда он руководил всеми боевыми действиями, в том числе 
осадой города. Хорошо укреплённый Оренбург оказался «крепким орешком» 
для повстанцев и его взятие затянулось, а потому часть своей армии он 
отправил в другие регионы (Уфа, Казань, Саратов, Царицын, Пенза) и 
территория бунта охватила значительную часть России. Видя угрожающие 
масштабы восстания, императрица Екатерина II и её окружение приняли 
решение направить в Оренбург карательный корпус под командованием 
генерала П. Галицина. Общее руководство по подавлению крестьянской 
войны возложили на генерал-аншефа А. Бибикова, а затем       П. Панина, в 
помощь которому с турецкого театра действий спешно перебросили А. 
Суворова. Судьба Пугачева и его сподвижников была предрешена. В марте 
1774 г. в районе крепости Татищевой произошло крупное сражение, в котором 
значительная часть повстанческих войск была  разбита. Вскоре закончилась и 
осада Оренбурга. Тем не менее, остатки бунтовщиков еще в течение года 
оказывали серьёзное сопротивление власти. Сам самозванец в сентябре 1774 
года был схвачен и спустя четыре месяца  казнен на Болотной площади в 
Москве.

Восстание под предводительством Е. Пугачева явилось одним из самых 

крупных народных выступлений, оставивших в истории России свой 
неизгладимый след. Его значимость и специфичность во многом определялась 
интернациональной (евроазиатской) природой бунта, участниками которого 
были 
представители 
разных 
национальностей. 
 
Красноречивым 

свидетельством сказанному могут служить сохранившиеся в Оренбуржье до 
наших дней русские, украинские, башкирские, татарские, казахские, 
мордовские предания и песни.

Кроме 
того, 
крестьянская 
война 
способствовала 
общественно
политическим преобразованиям. Государственная власть стала более 
централизованной и мобильной. Согласно повелению Екатерины II от
7 ноября 1775 года было издано новое «Учреждение о губерниях», которое